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Das Residenzschloss Mannheim im 20. Jahrhundert

 

 

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1720 legte Kurfürst Carl Philipp von Pfalz-Neuburg (1661–1742) den Grundstein für das neue kurpfälzische Residenzschloss in Mannheim, über das heute die Legende kursiert, es habe sogar ein Fenster mehr als Versailles – welches andere Schloss verfügt über solch ein schillerndes Bonmot? Die Größe des Schlosses steht im Kontrast zu den dürftigen finanziellen Mitteln seines Erbauers.[1] Doch die neue Mannheimer Residenz fungierte als Kompensation einer mehrfach angestrebten, aber nie errungenen Rangerhöhung der Kurfürsten zum Königtum und als selbstbewusstes Signet des Aufstiegs der Linie Pfalz-Neuburg, die sich durch geschickte Heiratspolitik mit dem Habsburger Kaiserhaus sowie bedeutenden europäischen Königs- und Fürstenhäusern verbunden hatte.[2]

 

Abb. 1: Gebrüder Klauber nach Johann Franz von der Schlichten: Vues de Mannheim „Das Schloss“, 1782, © Staatliche Schlösser und Gärten Baden-Württemberg

 

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Die Residenzverlegung nach München als Hauptstadt des neuen Kurfürstentums Pfalz-Bayern, die kostbaren Sammlungen und bedeutenden Mobilien im Gepäck, markierte 1778 den ersten großen Einschnitt für das Mannheimer Schloss, die „Degradierung“ zur badischen Nebenresidenz ab 1803 den zweiten. Als Witwensitz der Großherzogin Stéphanie de Beauharnais (1789–1860) erlangte die einstige Residenz ab 1819 wieder „ein wenig höfischen Glanz“[3], aber die Blüte Mannheims als Residenzstadt war vorüber und die Stadt erlebte einen Identitätswechsel zur Industrie- und Handelsmetropole.[4] Das Kurfürstliche Appartement wurde überwiegend im Empirestil modernisiert, während das Kaiserliche Appartement von den badischen Großherzögen als Staatsappartement nur neu möbliert und „als Absteig Quartier“[5] genutzt wurde. Die übrigen Schlossräume belegten zunehmend Behörden, vor allem nach Stéphanies Tod. 1870 waren im zweitgrößten europäischen Barockschloss 49 Mitparteien sesshaft[6] und der Präsident des Landgerichts richtete in der Bibliothek der Kurfürstin sein Wohnzimmer ein. Kostbares Kunstgut verließ die Räume vor deren Vermietung in andere badische Schlösser, einfachere Stücke verblieben. Nur das Staatsappartement und die großherzoglichen Galerien für Gemälde, Skulptur, Naturalien und Altertümer waren um 1900 intakt.

 

Abb. 2: Residenzschloss Mannheim, großherzogliches Kabinett mit den Gobelins der Christus-Folge (Raum 416), 1897, © Staatliche Schlösser und Gärten Baden-Württemberg

 

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Der Mannheimer Stadtgesellschaft waren die Interieurs der verbliebenen Prunkräume des Schlosses bekannt, fanden doch unter dem Protektorat von Großherzog Friedrich II. von Baden ab 1900 kleine Ausstellungen im Schloss statt, zu deren Anlass der Großherzog auch „die Vergünstigung einer täglich einmal stattfindenden unentgeltlichen Führung der Ausstellungsbesucher durch die Großherzoglichen Gemächer“ eröffnete.[7] Vor allem die Tapisserien aus der Manufacture Royale des Gobelins, die 1803 aus dem Nachlass Kardinal Louis de Rohans (1734–1803) für die leeren Wände des Staatsappartements angeschafft worden waren, identifizierte man mit dem Mannheimer Schloss. Vor diesem Hintergrund ist das Entsetzen der Mannheimer Bevölkerung zu verstehen, als die Gobelins ebenso wie der Großteil der verbliebenen Mobilien des Schlosses im März 1919 zum Privateigentum des Großherzogs erklärt wurden, darunter herausragende Einzelstücke aus Kurpfälzer Erbe.[8] Nicht benötigte, zurückgelassene Mobilien wurden Staatseigentum. Die Sammlungen gingen überwiegend in staatlichen Besitz über und wurden gattungsspezifisch auf die Badische Kunsthalle oder die Landessammlungen für Naturkunde verteilt, Teile der Schlosssammlungen verblieben allerdings in Mannheim.[9]

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Doch mit dem Verlust der Tapisserien wollte man sich nicht abfinden und noch 1924/25 versuchte der amtierende Oberbürgermeister Theodor Kutzer (1864–1948) vergeblich gegen „entsprechende Leistungen“[10] die Gobelins vom Großherzog zurückzuerhalten. Der Hintergrund dieser Bemühungen war der Wunsch nach Gründung eines Museums in den leerstehenden Prunkräumen der Beletage. Bereits 1910 hatte Stadtarchivar Prof. Dr. Friedrich Walter (1870–1956) das Konzept eines „Süddeutschen Museums für Barock und Rokoko“ [11] ins Spiel gebracht, damit das Schloss „nicht etwa in noch höherem Maße als seither eine unübersichtlich aufgeteilte, ungern aufgesuchte Hochburg von Finanz- und Justizbehörden werden dürfe.“[12] Die Bemühungen um die Aktivierung des Schlosses als „geistigen Mittelpunkt für Mannheim“[13] gingen von der Mannheimer Stadtgesellschaft aus, nicht von den an praktischer Nutzung und sprudelnden Mieteinnahmen orientierten badischen Behörden. Doch man einigte sich im beiderseitigen Interesse: Die Stadt mietete Räume für ein Museum an und die im Schloss verbliebenen Mobilien wurden als staatliche Leihgaben integriert.

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1926 eröffnete das „Städtische Schlossmuseum“ und mit Friedrich Walter agierte ein idealer Gründungsdirektor. Der erste Führer durch die Sammlungen leitet nicht nur durch die in der Beletage präsentierten Gemälde, Möbel oder Porzellane, sondern erklärt einführend die einstige Raumfunktion. Walter ließ seine Auswertungen der historischen Mannheimer Schlossinventare in den Schlossführer einfließen und legte dem Schlossmuseum so einen historischen Anker.[14] Die städtischen Sammlungen besaßen vielfach Bezug zur Geschichte der Kurpfalz und ließen die Kurfürsten und Kurfürstinnen in Form von Porträts, Münzbildern oder Porzellannachttöpfen wieder ins Schloss zurückkehren. Viele staatliche Leihgaben des Schlossinventars stammen sogar noch aus dem Besitz der badischen Großherzogin Stéphanie. Das Präsentationskonzept war gattungsspezifisch bzw. stilgeschichtlich ausgerichtet: Münzsaal, Fayencesaal, Theater und Musik, Volkskunstsaal, Barocksaal oder Empiresaal. So umrahmte die originale Ausstattung des 18. Jahrhunderts mit den Deckenbildern Giovanni Antonio Pellegrinis (1675–1741), den Stuckarbeiten Paul Egells (1691–1752) und Giuseppe Antonio Albuccios (1720–1776) sowie Boiserien und Trumeaus des 18. Jahrhunderts wie des Empire samt der kunstvollen Parkettböden nun kostbare Preziosen statt staubiger Behördenakten.

 

Abb. 3: Residenzschloss Mannheim, Kostümsaal des Schlossmuseums im ehem. Audienzzimmer der Kurfürstin (Raum 463), 1920er-Jahre, © MARCHIVUM, Bildsammlung, (KF001202)

 

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Der Historiker Walter war schon in den 1920er-Jahren „einer völkisch-antisemitischen Geschichtsbetrachtung entgegengetreten“[15] und verlor wegen seiner liberalen Einstellung und jüdischen Ehefrau zunehmend alle Ämter in nationalsozialistischer Zeit.[16] Bis zu seiner Pensionierung 1935 hatte er 28 Sonderausstellungen umgesetzt, darunter explizit zu Kunst und Kultur des Kurpfälzer Hofes: „Die kurpfälzische Savonnerie-Manufaktur“ (1731) oder „Handzeichnungen von Paul und Augustin Egell“ (1933).

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Der nachfolgende Direktor Dr. Gustaf Jacob (1899–1978) vollzog 1937–39 eine Neugestaltung: „Als wesentliche Aufgabe wurde betrachtet, eine innere Harmonie zwischen Raum und Museumsgut zu schaffen, um den Beschauer zu einem Gesamterlebnis zu führen. Gerade weil von der alten Ausstattung aus kurfürstlicher Zeit nichts im Mannheimer Schlosse verblieben ist, und weil vor allem die kostbaren Gobelins als wesentlicher Bestandteil des farbigen Raumschmucks verschwanden, mussten neue, auf dekorative Einheit abzielende Zusammenhänge geschaffen werden, um einen Gleichklang der Formen zu erreichen.“[17] Interessanterweise ließ Jacob teilweise die von Walter als ästhetische Kompensation für die fehlenden Gobelins angebrachte textile Wandbespannung wieder entfernen. Aus heutiger Betrachtung irritieren die weißen Wände, während die von Walter ausgewählten Textilien mit barockzeitlichen Mustern ein harmonischeres Raumbild erzeugen.

 

Abb. 4a: Residenzschloss Mannheim, „Carl Philipp-Saal“ des Schlossmuseums im ehem. Schlafzimmer des Kurfürsten Carl Philipp, nach 1937, © MARCHIVUM, Bildsammlung, (KF003207)

 

Abb. 4b: Residenzschloss Mannheim, Porzellansaal im ehem. großherzoglichen Kabinett (Raum 416), nach 1937, © MARCHIVUM, Bildsammlung, (KF001235)

 

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Jacob reduzierte in einigen Räumen auch museale Elemente wie gattungsspezifische Vitrinenpräsentationen und ließ die Mobilien stärker in einer an historischen Interieurs orientierten Art neu verteilen, ein heutigen Präsentationen nahekommender Ansatz der möglichst authentischen Reinszenierung von Interieurs. Zudem schuf er Themenräume wie beispielsweise den „Carl-Philipp-Saal“ im ehemaligen Schlafzimmer des Kurfürsten. Seine Neuordnung wurde zur „Vermittlung echter deutscher Geschichte und Aufbau wahrer deutscher Kultur“[18] stilisiert und auch Jacob beschrieb die Neuordnung als Teil „unsere[s] nationalen Lebens und der völkischen Erziehung.“[19] Jacobs Sonderausstellungsprogramm verfolgte weniger das Auferstehen barockzeitlicher Interieurs denn vielmehr die Manifestierung „tausendjährigen“ Gedankenguts: „Vom Wildpfad zur Reichsautobahn“ (1935) oder „Vom Federhut zum Stahlhelm. Mannheim als Festungs- und Garnisonsstadt“ (1937).[20] Letztere wurde anlässlich der Besetzung der entmilitarisierten Zone des Rheinlands 1936 realisiert. „Von der Dolchstoßlegende bis zur Verhöhnung der parlamentarischen Demokratie und dem Bekenntnis zu Hitlers Politik der Kriegsvorbereitungen folgte Jacob getreu der NS-Ideologie.“[21] Doch der Kunsthistoriker Jacob habe sich auch in einem Zwiespalt befunden, da er „völkische Zuordnungen“ wider besseres Fachwissen als „propagandistisch verwertbares Material“ für eine „kunstgeschichtlich uninteressierten Stadtverwaltung“ lieferte, um systemkonform zu agieren.[22]

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Das riesige Barockschloss eignete sich in seiner Monumentalität natürlich bestens als Kulisse nationalsozialistischer Inszenierungen, die im beflaggten Ehrenhof stattfanden. Dieser bot eine Bühne für nächtliche, dramatisch illuminierte Totenfeiern anlässlich des Hitler-Putsches ebenso wie für Erntedankfest-Kundgebungen mit lieblich blumenbekränzter Kinderschar. Am 10. Mai 1937 besuchte Reichspropagandamister Joseph Goebbels (1897–1945) Mannheim. Der Empfang fand im Rittersaal statt, das Souper im einstigen Speisezimmer der badischen Großherzöge. Wie üblich wurde das Schloss im Außenbereich massiv beflaggt – unter Gabriel Grupellos (1644–1730) Kurpfälzer Wappen prangte nun der Reichsadler des „Dritten Reiches“.

 

Abb. 5: Besuch Joseph Goebbels in Mannheim: Mit NS-Emblemen geschmückter Mittelbau des Mannheimer Schlosses, 1937, © MARCHIVUM, Bildsammlung, (AB00610-020)

 

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Weniger prächtig, aber dadurch die Intentionen der Durchhalteparolen dramatisch verstärkend, war die große sogenannte Treuekundgebung am 14. November 1943: „Ein großer Aufmarsch verschiedenster Gruppe durch die Straßen der Stadt wurde organisiert und eine Abschlusskundgebung im Ehrenhof des schon weitgehend zerstörten Schlosses. Mit dieser Massenveranstaltung sollte ‚der unerschütterliche Willen der Mannheimer schaffenden Bevölkerung ihren Platz nicht zu verlassen bis zum Endsieg‘ demonstriert werden.“[23]

 

Abb. 6: „Mannheim steht eisern“ – Erinnerungsalbum für Reichsorganisationsleiter Dr. Robert Ley zur Erinnerung an die Treuekundgebung in Mannheim am 14. November 1943, 1943 (Album), © MARCHIVUM, Bildsammlung, (AB02889-064), Fotos: August Beck; Illustrationen: Ernst Landwehr

 

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Nach Einberufung Gustaf Jacobs 1939 übernahm Ludwig Werner Böhm (1909–1962) die Leitung des Schlossmuseums. Er veranlasste die Schließung kurz nach Kriegsbeginn und plante die Verlagerung des Kunstguts zu dessen Schutz. Im November 1939 ordnete Oberbürgermeister Carl Renninger (1881–1951) die Wiedereröffnung als „Demonstration der Siegesgewissheit“ an und dass die Bestände nur in die Mannheimer Innenstadt ausgelagert werden dürften, falls notwendig.[24] Diese Entscheidung war weitreichend. Bereits im Dezember 1940 beschädigte ein Bombenangriff das Schloss, im September 1941 brannte der Ostflügel aus und im April 1943 der Westflügel samt Schlosskirche. Endlich stimmt Renninger im August 1943 der Auslagerung zu, doch kam diese Entscheidung für viele Objekte zu spät: Am 5./6. September zerstörte der bis dahin verheerendste Angriff zentrale Teile des Schlosses. Die einstige Residenz hatte nun ihren dritten großen Einschnitt erlebt: den Verlust der Architektur und der wandfesten Ausstattung, da nur geringe Ausstattungselemente das Bombardement überstanden bzw. ausgelagert waren. Auch die Innenstadt von Mannheim war verheert: 80.000 Menschen waren nach diesem Angriff obdachlos.[25]

 

Abb. 7: Das zerstörte Mannheimer Schloss, Aufnahme von Otto Spuler 1943, © MARCHIVUM, Bildsammlung, (AB02174-2-161), Foto: Feststellungsbehörde für Kriegsschäden

 

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Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Schloss auch aus pragmatischen Gründen wieder aufgebaut, da im Vergleich zur überwiegend zerstörten Mannheimer Innenstadt relativ viel Bausubstanz vorhanden war, die zur Unterbringung von Behörden genutzt werden sollte. Man stellte die barockzeitlichen Fassaden, das Treppenhaus, den Rittersaal und die sich anschließenden ersten Vorzimmer anhand der Vorkriegsfotografien wieder her, nun mit stabilen Stahlbetondecken und Zwischenböden für Technik und Abwasser. Die Bibliothek der Kurfürstin Elisabeth Auguste, 1755/56 von Nicolas Pigage (1723–1796) geschaffen, war dank des Stecksystems der Boiserie eingelagert gewesen. Bereits in den 1950er-Jahren wurde der Raum in den Wiederaufbau an originaler Stelle integriert und die fehlenden Teile rekonstruiert.

 

Abb. 8: Die Bibliothek der Kurfürstin Elisabeth Auguste (Raum 198), 1755/56 mit Ergänzungen der 1950er-Jahre, © Staatliche Schlösser und Gärten Baden-Württemberg, Foto: Marco Vedana

 

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Die städtischen Sammlungen kehrten nicht mehr in das Schloss zurück und werden seit 1957 im Museum Zeughaus des nach dem Krieg gegründeten Reiß-Museums verwahrt.[26] Nach der Nutzung durch verschiedene Behörden und Einrichtungen belegt die 1967 gegründete Universität Mannheim das Schloss beinahe vollständig. Das Appartement der Kurfürstin und das Kölnische Quartier hatten den Krieg relativ gut überstanden: Unter den Régence-Stuckdecken finden nun Seminare statt. Lebendig genutzt wird das Schloss neben dem universitären Leben vor allem durch Veranstaltungen im Rittersaal, der seit 1961 wieder hergestellt ist.

 

Abb. 9: Begrüßung von US-Soldaten im Rittersaal durch Roland Hartung, den Vorsitzenden der CDU-Stadtratsfraktion, 1978, © MARCHIVUM, Bildsammlung, (KF019679), Foto: Günther Thomas

 

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Und Ende des 20. Jahrhunderts wurden die Weichen gestellt für eine Rückkehr der Gobelins ins Mannheimer Schloss. 1995 konnten in der sogenannten Markgrafenauktion in Baden-Baden Kunstschätze aus Schloss Mannheim von den Staatlichen Schlössern und Gärten Baden-Württemberg zurückerworben werden, die in kleiner Auswahl umgehend im Trabantensaal neben dem Rittersaal gezeigt wurden.[27] Der Erwerb geschah im Hinblick auf eine Wiederherstellung wenigstens einiger Prunkräume. Seit 2007 sind nach langem Umbau sieben reinszenierte Räume der Beletage im Zeitschnitt 1820 bzw. 1850–1870 wieder erlebbar und ein kleines Museum im Erdgeschoss ergänzt die Präsentation. Die kostbaren Gobelins hängen nun wieder in den Räumen, die sie schon 1803 bis 1919 schmückten, und auch Kurfürst Johann Wilhelms Boulle-Uhr ist zurückgekehrt – ihr Abgang aus dem Mannheimer Schloss 1919 könnte sich rückblickend als Schutz vor ihrer Zerstörung erwiesen haben.

 

Abb. 10: Cour-Zimmer des badischen Staatsappartements mit den Gobelins der Jason-Serie (Raum 418), derzeitiger Zustand, © Staatliche Schlösser und Gärten Baden-Württemberg, Foto: Marco Vedana

 

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Neue Medien lassen seit 2021 die Kurpfälzer Zeit wieder lebendig werden: zwei virtuelle Rekonstruktionen zum Appartement Kurfürst Carl Philipps und zur Bibliothek der Kurfürstin Elisabeth Auguste sowie ein Erlebnisraum zur Kurpfälzischen Hofmusik, der „Mannheimer Schule“. So knüpft das frühe 21. Jahrhundert multimedial an die Zeit des Schlossmuseums wie an die Residenzzeit an.

 

 

Autorin: 
Dr. Uta Coburger, Staatliche Schlösser und Gärten Baden-Württemberg

 

 


Quellen und Literatur: 

[1] Hiram Kümper: Ein Kurfürst zwischen honores regii und Sparkurs – auf den Spuren der Schlossbaufinanzierung, in: Residenzschloss Mannheim. Von der Grundsteinlegung zur virtuellen Rekonstruktion, Baden Baden 2025, S. 192.

[2] Uta Coburger: Think big! Das Residenzschloss Mannheim als Machtdemonstration, in: Residenzschloss Mannheim. Von der Grundsteinlegung zur virtuellen Rekonstruktion, Baden Baden 2025, S. 192–219.

[3] Harald Stockert: Napoleons Zweitfamilie in Mannheim. Der Sohn, die Geliebte, die Adoptivtochter und der Intendant des Nationaltheaters, Mannheim 2023, S. 83.

[4] Krone der Kurpfalz. Barockschloss Mannheim. Geschichte und Ausstattung, Petersberg 2007. Hierin vor allem die Beträge Wolfgang Wieses, Kathrin Ellwardts und Katrin Rösslers zur Nutzung der Schlossräume und Geschichte des Interieurs in 18. und 19. Jahrhundert. Harald Stockert: Das Erbe des „Goldenen Zeitalters“ in Mannheim zwischen Vergessen und aktiver Erinnerung. Das Beispiel Barockschloss, in: Wolfgang Dobras / Matthias Müller (Hgg.): Residenzstädte in der Transformation. Konkurrenzen, Residenzverlust und kulturelles Erbe als Herausforderung, Göttingen 2024, S. 327–345.

[5] Kat. Ausst. „Stephanie Napoleon 1789–1850“, Karlsruhe 1989, S. 197.

[6] Katrin Rössler: Vom Adelsschloss zum Bürgerschloss. Umnutzungen ab 1860, in: Krone der Kurpfalz. Barockschloss Mannheim. Geschichte und Ausstattung, Petersberg 2007, S. 168.

[7] Kat. Ausst. „Kleinprotraitkunst und Kunstgewerbe“, Mannheimer Altertumsverein, Mannheim 1909, S. VI.

[8] Prunkuhr von Boulle/Thuret für Kurfürst Johann Wilhelm; Alexander-Tapisserie nach Lebrun aus dem Kurfürstlichen Quartier der Kurfürsten Carl Philipp und Carl Theodor; Teniers-Tapisserien mit Pfalz-Neuburger Wappen aus dem ehem. Appartement der Kaiserin. Standuhr Möllingers mit Carillon und Tänzen, vermutlich für das Kurfürstenpaar Carl Theodor und Elisabeth Auguste.

[9] Heute: Staatliche Kunsthalle Karlsruhe und Staatliches Museum für Naturkunde Karlsruhe. Teile der Großherzoglichen Gemäldegalerie blieben in den Galerieräumen im Mannheimer Schloss.

[10] Rössler 2007 (wie Anm. 6), S. 209.

[11] Friedrich Walter: Die Mannheimer Museen mit besonderer Berücksichtigung der historischen Sammlungen, in: Badische Heimat. Zeitschrift für Volkskunde, ländliche Wohlfahrtspflege, Heimat- und Denkmalschutz, 7. Jg., 1920, S. 40.

[12] Ebd., S. 43.

[13] Ebd.

[14] Sein über Jahrzehnte aufgebautes profundes Wissen zur kurpfälzischen Geschichte, vor allem Mannheims, ist heute noch nachlesbar in zahllosen Artikeln der seit 1900 herausgegebenen „Mannheimer Geschichtsblätter“. Zudem legte Walter die erste Publikation zum Mannheimer Schloss vor: Friedrich Walter: Das Mannheimer Schloss, Karlsruhe 1922.

[15] Christoph Popp: Geschichtspflege, in: Jörg Schadt (Hg.): Mannheim unter der Diktatur, Mannheim 1997, S. 192f.

[16] Ebd.

[17] Das Mannheimer Schloss und seine Sammlungen. Schriften der Stadt Mannheim, Heft 4, 1939, verfasst von Gustaf Jacob, S. 4.

[18] Popp 1997 (wie Anm. 15), S. 197.

[19] Gustaf Jacob: Wirksamkeit und Aufgaben unseres Schlossmuseums, in: Hakenkreuzbanner. NS-Tageszeitung für Mannheim und Nordbaden, Abendausgabe, 24.01.1936, S. 11.

[20] Popp 1997 (wie Anm. 15), S. 195ff.

[21] Ebd., S. 195.

[22] Ebd., S. 197.

[23] Ulrich Nieß / Susanne Schlösser: URL: https://www.marchivum.de/de/geschichte/blog/mannheim-steht-eisern-ein-foto-album-aus-dem-zweiten-weltkrieg-mit-seltenen-aufnahmen-und [zuletzt abgerufen am 06.11.2025]. Herzlichen Dank dem MARCHIVUM Mannheim für das großzügige Überlassen des Bildmaterials.

[24] Popp 1997 (wie Anm. 15), S. 197. Renninger wurde 1933 als Oberbürgermeister installiert, nachdem sein Vorgänger Hermann Heimerich (1885–1961) durch seine Weigerung, die Hakenkreuzflagge am Mannheimer Rathaus zu hissen, erst in „Schutzhaft“ kam und dann abgesetzt wurde.

[25] Popp 1997 (wie Anm. 15), S. 197f.

[26] Heute Reiss-Engelhorn-Museen Mannheim.

[27] Kat. Ausst. „Was bleibt. Markgrafenschätze aus vier Jahrhunderten für die badischen Schlösser bewahrt“, Stuttgart 1996.

 

 

Diesen Artikel zitieren:
Uta Coburger: Das Residenzschloss Mannheim im 20. Jahrhundert, in: Schlossbiographien #13, 02.06.2026, URL: https://schloesser20.hypotheses.org/7810.

 

 

 

 


OpenEdition schlägt Ihnen vor, diesen Beitrag wie folgt zu zitieren:
schloesser20 (2. Juni 2026). Das Residenzschloss Mannheim im 20. Jahrhundert. Staatliche Schlösser im 20. Jahrhundert. Abgerufen am 10. Juni 2026 von https://schloesser20.hypotheses.org/7810


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